目前为止唯一一部没什么感觉的大卫林奇作品……能看出来互文绿野仙踪，但是文本上的干瘪+过多的插入闪回实在让这部片显得乏力。里面有很多《双峰》的演员客串，据说本来就是因为林奇不满电视台乱改双峰第二季剧本而出走之作（结尾的天使劳拉认真的吗）。有点想知道当年在戛纳电影节看这部片的观众和影评人的精神状态……

太精致太行活了。从歹念到迷途知返，从圆满到突遭大难，从悲剧到绝处逢生，茂瑙在大喜大悲的反复横跳中刺激着观众的情感神经。生活就像那两捆灯芯草，从杀器到救生衣，好歹谁知，福祸孰料。乡村的运动长镜，杨敏思水浒传1-5是好莱坞电影里难得一见的田园牧歌情调；十里洋场的光怪陆离，又是另一副光景，无头的雕塑，大闹舞会的小猪，滑落的肩带，仿佛从卓别林那里偷来的神来之笔，可见茂瑙在写实与幻梦、表现主义出身与好莱坞趣味之间的游刃有余。

爱情如此脆弱。。。但也可以make live have so many highs and lows

1971年这部以飙车为主题的电影问世，即掀起全世界玩车者的模仿。它回应的是美国六十年代初期萌芽的嬉皮士、同性恋、反种族歧视和隔离运动里衍生出的抗议方式：游行、搭车、和平静坐之类的直接行动，激发出一种新的社会觉悟及自由精神。 科罗拉多州，一辆白色道奇挑战者飞速驶过，这位前赛车手被大量警方追逐，在荒漠里沿着“生态路标”（仙人掌和木餾油树）航拍的车辙轨迹就像地景艺术，象征自我放纵和不顾一切代价标新立异的方法，来揭示对社会现状离经叛道的本质。 他看似孤立现象，充当着不满的代言人，他的意义就是付诸行动，以便能在避世或沉沦里发现对现存制度及其观念的一种综合批判，對老左派而言，社会是架由某种部件组成的机器，朝着可预料的方向运行，杨敏思水浒传1-5这种观点具有宿命论特征：没有一个人的个人生活不被更为广阔的公共生活所限定。

The different universes and atmospheres created by David Lynch always show a strong level of originality, as if the director was focused on creating something radically unique - a delicate balance of opposites, at the frontier of underground ultra-violence & perversion and heart-warming & simplistic vintage feelings. Freud meets Disney in heartland America. In trying to preserve such an ambitious equilibrium, Lynch does miss the mark at times. While Twin Peaks succeeded with absolute perfection in creating a heavenly space-time recently scourged by evil forces, Wild at Heart mixes the genres and styles in confusion, committing a “faute de goût" both in terms of aesthetics and script